Filmas: Egzorcistų sapnų interpretacijos suskirstymas

Vienas didžiausių kada nors egzistavusių amerikiečių siaubo filmų „Egzorcistas“, pasirodęs 1973 m., buvo pasąmoninio ir gryno psichologinio siaubo pradžia. „Egzorcistas“ yra ne tik koks nors siaubo filmas, bet ir klasika, kuri, nepaisant savo amžiaus, vis dar gali išgąsdinti ateinančią kartą.

Parašė didysis Williamas Peteris Blatty nuo 1971 m. kartu su Williamu Friedkinu jie ne tik sukūrė filmo šedevrą, bet ir vieną daugiausiai uždirbusių visų laikų siaubo.

Ypač išsiskyrė scena, kurią tėvas Karrisas patyrė įpusėjus filmui. Šis košmaras buvo daugiau nei tik nuojauta, numatanti jo mirtį, bet yra susijęs su jo paties užslopintais jausmais ir vidiniais konfliktais, projektuojamais archetipiškai.

Jo sapnas patvirtina, kad mūšis vyksta ne su velniu ar kokia nors apsėsta mergina, o jo paties neišspręstomis problemomis. Kadangi mūsų sapnai mėgsta kalbėti su mumis metaforiška kalba, vos per 38 sekundes matome, kaip simboliai ne tik numato jo mirtį, bet ir yra susiję su jo motina.

https://www.youtube.com/watch?v=TD0RJ_iuBPo

Egzorcistų sapnų analizė

Prieš pradėdami nagrinėti tėvo Karraso košmarą, trumpai apibūdinsime jo dabartinę situaciją. Tėvas Karrasas yra jėzuitų psichiatras, nagrinėjantis bylą, susijusią su jauna mergina, kurią apsėdo demonas. Savo asmeniniame gyvenime jis kovoja su savo demonais; kenčia nuo tikėjimo praradimo, susimaišiusio su tuo, kad „paliko“ savo motiną mirti vieną namuose, kuriuos tikrai mylėjo.

Tėvo Karraso ryškus košmaras turi visus reikiamus ingredientus, kad imituotų tai, ką jaučiasi košmaras, ir tai Friedkinas sugebėjo užfiksuoti šioje scenoje. Scenoje meistriškai užfiksuoti visi vaizdai, simboliai ir baisūs jausmai, susiję su košmarais. Mes visi buvome toje pačioje keblioje sapnų situacijoje, kurią patyrė tėvas Karrasas, bandydamas išgelbėti savo motiną.

Šventojo Kristoforo ryšys

Leiskite sugriauti vienu iš pirmųjų Karraso sapno simbolių, kurie rodo krintantį Šv. Kristoforo (Keliautojų šventojo) grandinę. Šis galingas simbolis metaforiškai parodo jo tikėjimo praradimą nukritus ant žemės. Šventojo Kristoforo pagrindinis vaidmuo yra apsaugoti mus mūsų kelionėje, dažniausiai naudojamas automobiliuose, kai vairuojame.

Garsiausia jo istorija, daugiausia žinoma iš Vakarų ir galbūt kilusi iš senovės graikų mitologijos, pasakoja, kad jis per upę pernešė jam nežinomą vaiką, kol vaikas apsireiškė Kristumi. Tėvas Karrasas kovoja bandydamas išgelbėti Regano gyvybę, nors tai gali būti metafora išgelbėti jo paties vidinį vaiką. Arba jis negali apsaugoti viduje įstrigusio vaiko.

Vilkas

Kitas buvo juodo šuns atvaizdas, panašus į puolantį vilką. Panašiai kaip mitologijoje ar klasikinėse vaikų istorijose „Raudonkepuraitė“ parodo grėsmingą didelį blogąjį vilką. Jis vejasi jo motiną atgal į pragaro gelmes, kaip sakė Pazuzu.

Tačiau sapnuose vilkas gyvena nesąmoningoje svajotojo dalyje – nesąmoninguose vyriškuose instinktuose. Tai gali būti laikoma „laukine“ arba „neprisijaukinta“ jo asmenybės dalimi, kurią reikia integruoti. Tai taip pat sieja jį su savo šešėliu, kurio jis gailiai nežino. Jis dėvi kunigo kaukę, bet kaip ir Reganas yra apsėstas savosios animos – nesąmoningos moteriškosios vyro pusės.

Nepavyko pasiekti

Kitas įprastas košmaras, kurį mes visi linkę patirti, yra bandymas bėgti kuo greičiau, bet negalime patekti ten, kur reikia. Filmas turėjo galimybę užfiksuoti, kaip atrodo, kai bandome prisiminti savo košmarus.

Mūsų sapnai linkę per daug sutelkti dėmesį į tą, kurį mylite pavojuje, nes aplink jus judantis pasaulis tėra miglotas; kaip ši Karraso sapnas. Jis bando mojuoti ir atkreipti motinos dėmesį į pavojų, kai bando bėgti pas ją, bet jam nepavyksta.

Rijanti Motina

Žvelgiant iš psichologinės perspektyvos, ryjanti motina yra moteris, kuri valgo savo vaikus laikydama juos šalia savęs. Ji bijo būti viena; bijo vienatvės, prisidengdama vienišumu, iš esmės bijo savęs. Taip ilgai tarnavusi kitiems, ji tampa įkyri, kontroliuojanti… net smurtinė, kai reikia įtikinti savo kontrolę kitiems.

Filme Karris buvo vienišas ir gyveno su mama, užtikrindamas, kad jos poreikiai būtų patenkinti. Sapne jis nesugebėjo jos išgelbėti, kai ji leidžiasi į požeminį metro. Kad išsigelbėtų, jis turi nusileisti į požemį, kad surastų savo motiną.

Tikintis laikrodis

Laikrodžio tiksėjimas būtų simbolis laikui, kurį jis paliko žemėje. Žingsniai į pogrindį yra metaforiški pasąmonei, jam nežinomos Karras dalys, su kuriomis jis nenori susidurti; laikas yra esminis dalykas.

Traukinių stotis

Pasak Sigmundo Freudo, kelionė traukiniu buvo mirties simbolis. Kadangi jo teorijos šiuo metu yra pasenusios, tai galėjo būti parodyta aštuntajame dešimtmetyje, kai jis vis dar buvo aktualus.

Geležinkelio stotis gali reikšti paskutinę stotelę, rodančią jo mirtį. Akivaizdu, kad garsus psichoanalitikas Sigmundas Freudas dovanojo traukinius kaip mirties simbolį. Nors jis bijojo traukinių. Kitas įdomus sapno simbolis buvo jo motinos nusileidimas į nežinią. Ar tai gali būti pasąmonės ir sąmonės požymis?

Iki šiol filme žinome, kad tėvas Karrisas turėjo problemų su tikėjimu ir nusiminęs dėl to, kad paliko motiną mirti vieną, dabar pasirodo jo sapne. Peržiūrėkite nedidelį filmo klipą ir įvertinkite patys.